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劇情介紹
# 《瑪麗娜·阿布拉莫維奇：藝術(shù)家在場》——電影文本片段
**場景：紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MoMA），2010年春季。中庭。**
清晨六點四十分，博物館尚未對公眾開放。保安人員最后一次檢查了場地的每一個角落——那條長長的木桌，兩把樸素的木椅，以及地板上用白色膠帶標記出的精準區(qū)域。光線從頂部的天窗傾瀉而下，像某種神圣的儀式之光，將整個中庭籠罩在一片靜謐的琥珀色中。
瑪麗娜·阿布拉莫維奇已經(jīng)坐在其中一把椅子上。她身著及地的深藍色長袍，頭發(fā)向后梳成一個緊緊的髻，面容平靜如石。她的雙手放在膝蓋上，掌心向上，姿勢是開放的，又是戒備的。她的目光直視前方——那個即將空著的座位。
七個多月。716個小時。她將坐在這里，每天從開館到閉館，一動不動。每一個走進博物館的人，都可以坐上她對面的椅子，與她進行無言的注視。這是她對自己、對觀眾、對藝術(shù)極限的一次終極實驗。她稱之為《藝術(shù)家在場》。
上午十點，第一批觀眾入場。人們安靜地排起長隊，像朝圣者一般。第一位參與者坐下了——一個穿灰色西裝的中年男人。他有些緊張，嘴角微微抽動。
瑪麗娜看著他的眼睛。不，不是“看”，是“進入”。她的目光像一支沉入深海的錨，安靜地穿過他的瞳孔，進入他的記憶、他的恐懼、他的渴望。那是一種無法言說的傳遞——她沒有移動，沒有微笑，沒有點頭，但那個男人開始流淚。淚水無聲地滑過他的臉頰，他試圖忍住，卻發(fā)現(xiàn)自己完全暴露在另一個人的注視之下，無可遁形。
時間在這對視中失去了意義。工作人員輕輕拍了拍他的肩膀，示意時間已到。他站起來，身體微微搖晃，仿佛剛剛經(jīng)歷了一場漫長的旅行。
第二位、第三位、第一百位……每一天，瑪麗娜都坐在那里。有些人對她微笑，有些人憤怒地盯著她，有些人試圖用手勢與她交流，有些人則只是靜靜地與她一起流淚。她從未退縮，從未眨眼太久，從未打哈欠。她的身體變成了一個容器——承載了他人的痛苦、喜悅、孤獨和懺悔。
**第四十八天。**
一個穿著紅色連衣裙的年輕女子坐了下來。她看起來不到三十歲，眼睛里有一種薄冰般的脆弱。她坐下后，沒有像其他人那樣立即陷入情緒波動，而是非常緩慢地伸出手，輕輕地、試探性地將自己的手掌貼在桌面上，靠近瑪麗娜的手。她沒有觸碰，只是貼在那里，像一個無聲的請求。
瑪麗娜的目光從她的眼睛移到那只手，又回到眼睛。她們對視了整整三十分鐘。在最后的五分鐘里，那個女人的眼淚終于奪眶而出——無聲、洶涌、不可遏制。她起身時，只是低聲說了一句：“謝謝你看到了我。”
瑪麗娜沒有回答。她不能回答。藝術(shù)家在場，不是說話，而是存在。
**第兩百一十天。**
烏雷來了。這是所有人未曾預料到的時刻——那個與她共同創(chuàng)作了十二年、在長城上分別之后再無交集的男人。他穿著紅色的襯衫，頭發(fā)已經(jīng)灰白，身材略微發(fā)福，但步伐依然帶著一種熟悉的傲慢與不安。
他走到桌前，放下背包，坐下。博物館的空氣仿佛凝固了。所有的目光都轉(zhuǎn)向他們——曾經(jīng)的靈魂伴侶，曾經(jīng)的仇敵，曾經(jīng)在長城上各自走了兩千五百公里后相擁告別的兩個人。
瑪麗娜抬起頭，看著他。
那一刻，時間像一塊玻璃一樣被打碎了。她一貫的冷靜像潮水一樣退去，露出來的是那個二十多歲的年輕女子，那個在貝爾格萊德的廢墟中長大的女孩，那個相信愛可以戰(zhàn)勝一切的理想主義者。她的嘴角開始顫抖，但她沒有移開目光。
烏雷看著她，嘴唇微張，似乎想說什么，但最終什么也沒有說。他笑了——那是她曾經(jīng)最愛的那種笑，帶著一點孩子氣的害羞和狡黠。然后他低下頭，開始揉搓自己的雙手，像是要把某種情緒揉碎。
瑪麗娜的眼淚掉了下來。她保持手不動，但那滴淚沿著她的鼻梁滑落，在燈光下像一個微小的鉆石，砸在桌面上，發(fā)出幾乎聽不見的聲響。
烏雷抬起頭，也哭了。他們就這樣對視著，隔著一張木桌，隔了二十多年的仇恨與沉默、背叛與懷念。他伸出手，懸停在桌面上方，沒有觸碰她。她也沒有動。
他們像兩座孤獨的雕塑，在目光的橋梁上相遇。
工作人員走過來，輕聲說時間到了。烏雷慢慢站起來，扶住桌子邊緣，好像突然老了二十歲。他轉(zhuǎn)身離開，沒有回頭。
瑪麗娜閉上眼睛。這是七百多個小時里她第一次閉上眼睛。當她的眼皮合上的那一刻，整個中庭的觀眾都屏住了呼吸，仿佛看見一座神廟的門關(guān)閉了。
然后，她睜開眼睛，繼續(xù)看著下一個坐下的人。
一切仍在繼續(xù)。藝術(shù)家在場。詳情
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