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劇情介紹
林家明花了兩周時間，才找到這棟房子。
準確地說，是這棟房子的外墻。整條青云街被拆得七零八落，推土機的履帶痕跡像一道巨大的傷疤橫亙在廢墟之間。房主老方兩年前就移民去了澳洲，房子一直空著，直到市政規(guī)劃的紅線畫到這里，才被人想起。林家明是最后一個被允許進入清點物品的人。
鑰匙插進鎖孔的瞬間，他的手停住了。那扇門是暗紅色的，門環(huán)被雕成一只攥緊的拳頭。
“方老師的東西三天內(nèi)必須搬走，不然直接推了。”拆遷辦的人在他身后喊了一句，已經(jīng)上了面包車。車輪卷起塵土，把整條街最后一點人味兒都帶走了。
林家明轉(zhuǎn)動鑰匙，門吱呀一聲開了半指寬的縫。一股陳年墨香混著樟腦丸的氣味涌出來，厚得像一堵墻。他深吸一口氣，推門走進去。
客廳不大，采光極差，所有的窗簾都拉得嚴嚴實實。日光燈管閃了兩下才亮，照亮滿墻的書柜。畫畫的人往往藏書也多，老方在省畫院待了四十年，最得意的時候，省里一半的宣傳畫都出自他手。沙發(fā)還是八十年代的款式，蒙著白色罩布，茶幾上壓著一塊玻璃，玻璃底下是褪了色的《美術(shù)》雜志。
林家明站在屋子中央，環(huán)顧四周。他不是來緬懷的。老方打電話給他的時候，聲音里藏著一種奇特的急切：“小林，我書架第三層左手邊第七本，你替我看一眼，就一眼?！?
“方老師，是什么？”
“一本舊畫冊。你看了就知道?！?
林家明找到那本書的時候，心里咯噔了一下。
不是畫冊。是一本手寫的分鏡本，封面沒有署名，但墨跡已經(jīng)發(fā)黃發(fā)脆，得有兩三個年頭。他小心翼翼地翻開第一頁，里面密密麻麻畫滿了格子。每一格里都是同一個人——一個女人，被鎖在一個金屬質(zhì)感的籠子里。她沒有掙扎，沒有哭喊，只是睜著眼睛，透過籠子的間隙望向畫框之外。
那個眼神讓林家明后脊發(fā)涼。
他一頁一頁地翻下去。女人的面容越來越清晰，但籠子的金屬欄也越來越密集。翻到中段的時候，籠子已經(jīng)消失了——或者說，籠子變成了女人皮膚上的紋路，從脖頸到鎖骨，從手腕到腳踝，那些金屬的線條嵌進了她的血肉里，和血管融為一體。而她仍然睜著眼睛，望著外面，嘴角甚至微微上揚。
繪畫技法極其精湛，每一筆都精準得近乎殘酷。
林家明把分鏡本放在茶幾上，退后兩步。他想點根煙，發(fā)現(xiàn)自己手指在抖。
這就是老方說的“看一眼就明白”的東西。
可他不明白。他只是在省美院讀研時聽過老方兩節(jié)課，后來因為在省展上拿了獎，被老方叫到家里喝過一次茶。那之后就再沒有聯(lián)系。直到兩周前，老方從澳洲打來跨國電話，聲音急促得像在跟什么人賽跑：“小林，那幅畫你幫我想辦法處理掉，任何人問起都不要說，包括我女兒。我自己回不去了，身體不行了?！?
一個七十多歲的老頭，在幾千公里外，掛念著一本藏在舊房子里的分鏡本。
林家明再次翻開那本子，這次翻到了末尾。最后一頁的底部有一行小字，筆跡和分鏡本其他部分的字跡不同，力道更重，幾乎要把紙戳破。
“《占有》 作于一九九三。原型：方竹?！?
方竹。老方的獨生女兒。那個在老方口中“在法國讀藝術(shù)史”“嫁了個法國人”“活得很好”的女兒。
林家明的手指從那一頁上彈開，像被燙到了一樣。
他忽然想起那幅畫的內(nèi)容——不是分鏡本里的，是分鏡本里暗示的，是那幅他從未見過、卻仿佛已經(jīng)深深刻進腦海里的畫。一個女人被籠子囚禁，但籠子已經(jīng)融入她的皮膚，變成她的一部分。當(dāng)囚禁的方式被美化到極致，被囚者便不再是受害者，而是成了這件藝術(shù)品的構(gòu)成要素。
電話在口袋里震動起來。他看了一眼來電顯示，是方竹。
老方的女兒。
他沒有接。電話響了一遍又一遍，最后他聽見自己的呼吸在空蕩蕩的老屋里回響，像一個被關(guān)在籠子里的困獸。
林家明把分鏡本揣進內(nèi)兜，拉好拉鏈。他站起來，正準備離開，余光忽然掃到書架最底層靠墻的地方，有一卷被布包裹著的東西。他蹲下去，掀開布的一角。
是一幅卷起的油畫。畫框朝外，他看不見畫面。
他伸手去夠那幅畫的框邊，指尖觸到木質(zhì)外框的瞬間，門被人從外面推開了。
方竹站在門口。
她的影子被下午的陽光拉得很長。她看著林家明，又看著他手里那幅裹著布的油畫。
“你不知道我爸畫了什么叫《占有》，對嗎？”
林家明愣在那里。他忽然意識到，那本分鏡本不是答案，而是破綻。真正的答案在他手里，被那幅卷起的畫藏得嚴嚴實實。
他要把那幅畫打開。
他一定要打開它。詳情
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