劇情介紹
**《妓女的兒子（巴西版）》—— 開篇片段**
**場景：里約熱內盧，維迪加爾貧民窟，凌晨四點。**
潮濕的風從大西洋吹來，裹著垃圾與海鹽的氣味，穿過鐵皮屋頂的縫隙，像一把鈍刀刮過少年烏利塞斯的耳廓。他蜷縮在吊床上，眼睛閉著，卻清醒得像一只警覺的野貓。樓下傳來木門吱呀的響聲，然后是拖鞋趿拉在泥地上的聲音——那是母親送走最后一個客人的信號。
烏利塞斯八歲。或者說，他活得像八歲，但眼睛里的灰燼早已超過了那個數字。他從來沒喊過那個男人“爸爸”，因為父親這個詞在貧民窟里是一種奢侈品，比一頓飽飯還稀缺。他只知道自己住在這間被隔成兩半的棚屋里，前半間是母親的“工作間”，后半間是他們的“家”。
母親叫桑德拉，皮膚是銅色的，頭發(fā)像一團被雨打濕的烏云。她曾經在科帕卡巴納海灘附近的夜總會跳舞，后來肚子大了，舞池便不再歡迎她。于是她回到了小時候爬過的山坡，用一塊破布和幾根木棍，把童年重新搭成了牢籠。烏利塞斯記得三歲時第一次聽見床板有節(jié)奏地響動，他以為母親在摔跤，沖進去想幫忙，結果一個陌生男人甩了他一巴掌，罵道：“妓女的兒子，滾出去！”
從那以后，他就學會了不在那個時段靠近前半間。他學會了從墻壁的縫隙里聽外面狂歡節(jié)的鼓聲，學會了從鄰居晾曬的襯衫上判斷今天哪一家有肉吃，學會了在學校的操場角落假裝打架，好讓別人忽略他書包里只有半截鉛筆。但他永遠學不會的是——如何讓母親看他一眼時，眼神里不帶那種混合著愧疚與麻木的銹色。
凌晨五點，桑德拉推開了后半間的門。她穿著一件吊帶裙，肩帶滑落，鎖骨上有一塊新鮮的淤青。她在黑暗中摸索到烏利塞斯的頭，手指插進他臟兮兮的卷發(fā)里，輕聲說：“醒來吧，小烏利。今天你得去一趟山下，幫我把這周的賣身稅交給那個叫若昂的毒販。不然他會用鐵絲鎖住我們的門?！?
烏利塞斯沒有回答。他只是從吊床上滑下來，赤腳踩在冰涼的水泥地上，從母親濕漉漉的手心里接過一張皺巴巴的五十雷亞爾紙幣。那張紙幣被汗水浸透，像一片腐爛的樹葉，他小心地把它疊成小塊，塞進褲腰縫的暗袋里。
貧民窟的早晨是從狗叫和發(fā)電機轟鳴開始的。烏利塞斯沿著樓梯般的石階往下走，經過每一扇敞開的門，都能看見類似的生活：女人在梳頭，男人在修摩托車，孩子們赤腳踢著癟了的足球。沒有人注意他。他只是一個移動的影子，一個還沒有開始就已經被定義的生命——妓女的兒子。這個身份比任何胎記都更深地烙在他額頭上，像一顆無形的子彈，從來不曾發(fā)射，卻永遠頂著槍膛。
他走到半山腰時，太陽剛好從兩棟樓之間擠進來，照在一面被雨水沖刷褪色的涂鴉墻上。墻上畫著一個巨大的天使，翅膀上寫著某個毒販幫派的首字母，天使的懷抱著一個嬰兒，嬰兒的臉上被人用噴漆畫了一副歪斜的墨鏡。烏利塞斯停下腳步，盯著那個嬰兒看了很久。他想：天使會抱妓女的兒子嗎？還是說，天使也和自己一樣，只是個被涂鴉掩蓋的謊言？
身后傳來摩托車的轟鳴，一輛沒有消音器的本田賽車從坡下沖上來，后座上兩個少年端著手機放著放克音樂，歌詞里全是槍支與鈔票。他們經過烏利塞斯身邊時，其中一個吹了聲口哨，叫道：“嘿，小桑德拉！你媽媽昨晚忙到幾點？”烏利塞斯沒有回頭，只是攥緊了暗袋里的紙幣，加快了腳步。
他知道，今天若昂給他一張收據還是腳下他一張收據，全看他走得多快，頭低得多低。但他不知道的是，就在這個斜坡的底部，某個即將改變他一切的人——一個盯著貧民窟數據的外國記者——剛剛把車停在路邊，正用長焦鏡頭對準了那道晨曦與涂鴉的交界處。
烏利塞斯走入了鏡頭。
他的名字是烏利塞斯，巴西版本的奧德賽，沒有特洛伊，沒有海妖，只有一條永遠在下雨的山路，和一個在黑夜與黎明之間切換身份的母親。而這部電影，正是從他踏下那級石階的那一刻開始講起的——一個妓女的兒子，如何在妓女的眼淚和世界的磚塊之間，活出自己那一點點、比任何神話都更野蠻的自由。詳情
猜你喜歡
