劇情介紹
# 《意大利《快樂的藝術(shù)》》
佛羅倫薩的黃昏總是漫長而慵懶，金色的光線像被稀釋的蜂蜜，緩緩流淌過古老的石砌街道。我站在烏菲茲美術(shù)館的二樓走廊上，透過那些厚重的文藝復(fù)興風(fēng)格窗戶往下看，廣場上的人群小如螞蟻，來來往往，帶著各自的歡喜與憂愁。
我叫盧卡·里奇，一個(gè)失敗的畫家——或者說，一個(gè)從未真正開始過的畫家。三十五歲，繼承了父親在圣十字教堂附近的一間小畫廊，靠向游客出售廉價(jià)版畫和復(fù)制品維生。我的生活就像那些被復(fù)印了無數(shù)次的圣母像，最初或許還帶著一絲原創(chuàng)的溫度，但如今只剩下一堆模糊的線條和褪色的色彩。
畫廊的角落里堆著一批舊書，是上一位租客留下的。我原本打算把它們都扔進(jìn)垃圾箱，但一個(gè)潮濕的下午，我隨手翻開其中一本泛黃的小冊(cè)子，封面上印著褪色的花體字：《快樂的藝術(shù)》。
作者是一個(gè)我從未聽過的名字 ——埃萊娜·維瓦爾迪。出版 日期是1962年，米蘭。小 冊(cè)子只有不到一百頁，紙張已 經(jīng)脆得像秋天的落葉。我本以為 是某種自助類的心靈雞湯，但 翻開第一頁，我愣 住了。
“快樂不是一 種感覺，”第一行字 寫著，“快樂是一種技 巧。就像繪畫，就像音樂， 就像任何一種藝術(shù)形式，它需 要練習(xí)、需要耐心、需 要對(duì)失敗的無盡 寬容?！?
那 天晚上，我沒有回家。我 坐在畫廊布滿灰 塵的角落里，就著一盞快要熄 滅的臺(tái)燈，一口 氣讀完了整本書。維 瓦爾迪的文字有一種奇異的魔力 ——她不是在教你“如何快樂” ，而是在描述一種關(guān)于快樂 的地形學(xué)。她把快樂 分解成線條、色彩、 構(gòu)圖和透視，就 像在解剖一幅畫。
她說，快樂的第一個(gè)技巧是“ 注意到失去”。
我合上書，環(huán)顧四周。畫廊的 墻上掛著那些我復(fù)制了無 數(shù)次的畫作：波提切利的維 納斯、達(dá)芬奇的圣母、卡拉瓦 喬的酒神。我意 識(shí)到，我從未真正“看到” 過它們。我只是在復(fù)制，在 模仿，在用別人的 眼睛看世界。
維瓦爾迪寫道：“ 當(dāng)你開始注意到失去，你 才會(huì)真正開始擁有。 ”
第二天，我做了一件 荒唐的事。我關(guān)了畫廊，鎖上 門，坐火車去了威尼斯 。書里提到，19 62年的夏天，維瓦爾迪住 在朱代卡島上的一 座老房子里寫作。我想去看 看她曾經(jīng)生活過的地方，盡管我知 道她很可能早已不在人世。
朱代卡島比主島安靜得多， 游客稀少，運(yùn)河里的水泛著灰綠色 的光澤。我找到了那座老房 子，現(xiàn)在是一家小旅館。前臺(tái)是 一個(gè)戴著圓框眼鏡的年輕女 人，她告訴我，維瓦爾迪確實(shí)在這 住過，但那已經(jīng)是五十 多年前的事了。
“她還 活著嗎？”我問。
女人笑 了笑，沒有回答。她遞給我一把 鑰匙，說：“你可以住她的房 間，五樓，靠運(yùn)河的那間。”
房間里幾乎空無一物，只有一張 鐵架子床、一張書桌和一 把椅子。墻上有一幅水 彩畫，畫的是窗外 運(yùn)河的景象，筆觸 輕盈，色彩淡雅，像是用呼吸畫 出來的。畫的右下角 有一個(gè)小小的簽 名：E.V.
我站在窗前，看 著夕陽在運(yùn)河的水面上碎成 千萬片金色的光斑， 突然明白了維瓦爾迪說的“注意 到失去”是什么意思。 真正重要的從來不是擁有什么，而 是你究竟愿意為那些正在消失的事 物停留多久。
那一刻，我決定重新開始畫畫。
不是為了賣出，不是為 了復(fù)制，不是為了任何人 的認(rèn)可。只是為了把那些轉(zhuǎn)瞬即逝 的光影留在紙上，就像 維瓦爾迪把她的快樂留在 那些薄脆的紙張上一樣。
我鋪 開畫紙，窗外有風(fēng)吹過，運(yùn)河的水 在蕩漾。我想， 也許這就是《快樂的藝 術(shù)》真正想教給我的——不是如 何獲得快樂，而是如何承受快 樂，如何讓那些輕盈 的、短暫的、美 好的事物在你的 生命里留下痕跡。
哪怕只是一道鉛筆劃過的灰色線 條。詳情
猜你喜歡
