劇情介紹
我知道我會(huì)記住這聲音。喬治在隔壁撥著那根跑調(diào)的G弦，一遍又一遍，像一個(gè)卡住的鐘擺，把凌晨四點(diǎn)的走廊填滿了憂郁。八十年代的暖氣片在腳下嘶嘶作響，像垂死的野獸正在吐出最后一口氣，而紐約的冬天正從每一道墻縫里灌進(jìn)來(lái)，凍住了一切還有勇氣活下去的東西。
我叫科林，靠在吧臺(tái)邊上，用凍僵的手指卷著一根煙。對(duì)面的鏡子映出一個(gè)穿著褪色皮夾克的年輕人，眼窩深陷，心里藏著一個(gè)破碎的搖滾夢(mèng)。他看起來(lái)比我認(rèn)識(shí)的任何人都要疲憊，可那又怎樣？喬治說(shuō)過(guò)，在紐約，夢(mèng)想是唯一比房租還貴的東西。
我們的樂(lè)隊(duì)叫《午夜牛郎》。這名字來(lái)自那片我們常去閑逛的時(shí)代廣場(chǎng)，那里的霓虹燈永遠(yuǎn)亮著，亮得像假的，晃得人睜不開眼。我們住在這間連門牌都沒(méi)有的地下室里，墻上貼著第三手墻紙，空氣中永遠(yuǎn)彌漫著一股霉味和廉價(jià)啤酒的混合氣息。這些墻聽過(guò)太多我們半真半假的爭(zhēng)吵——關(guān)于誰(shuí)彈錯(cuò)了和弦，誰(shuí)遲到了排練，誰(shuí)昨晚又帶回來(lái)一個(gè)不該帶來(lái)的人。
“我他媽跟你說(shuō)了，那段副歌要更狠一點(diǎn)！”喬治的聲音從墻壁那邊傳過(guò)來(lái)，帶著最后一塊銅板在自動(dòng)售貨機(jī)里彈跳的絕望。我沒(méi)理他。我在紙上寫著什么，關(guān)于一個(gè)脫衣舞娘的側(cè)臉，關(guān)于地鐵站臺(tái)上一個(gè)帶著兩個(gè)孩子的母親，關(guān)于那些在午夜時(shí)分被霓虹燈染成橙色的臉。這些故事像是城市長(zhǎng)出來(lái)的繭，每一個(gè)都裹著血。
然后，就像劇本安排好了一樣，那輛破舊的雪佛蘭在我們面前停了下來(lái)。車燈照得人睜不開眼，發(fā)動(dòng)機(jī)像我們一樣不穩(wěn)，但車窗搖下來(lái)后，里面飄出一股肉桂和威士忌的味道。帕特里克靠在方向盤上，沖我們咧嘴笑，稀疏的胡子在路燈下像一撮微弱的火焰。
“上車，牛仔們，”他說(shuō)，聲音里帶著那個(gè)下午最后一口涼啤酒的回響，“我知道有個(gè)地方，能聽到真正的好音樂(lè)。”
我想說(shuō)，在那一刻，整座城市都安靜了一秒。地獄廚房的霓虹燈映在喬治的墨鏡上，像兩個(gè)燃燒的十字架。帕特里克身后的座位堆滿了空啤酒罐和揉皺的樂(lè)譜，收音機(jī)里是布魯斯·斯普林斯汀在唱《生于美國(guó)》，一個(gè)關(guān)于希望和幻滅的反諷，和我們正過(guò)的生活一模一樣。我知道，這不是什么偉大的啟程，甚至離真正的希望還有一段很長(zhǎng)的距離，但它是真的。它比任何編造出來(lái)的故事都更燙手，更真實(shí)。
所以，當(dāng)喬治從墻角提起他的吉他箱時(shí)，我也跟著站了起來(lái)。我的皮靴踩在水泥地上，發(fā)出空洞的回響，仿佛是這座城市在我們腳底下已經(jīng)變成了一個(gè)巨大的空心鐵皮箱，而我們正走在它的邊緣上。
“去哪？”我問(wèn)。
帕特里克只笑了笑，雪佛蘭排氣管噴出一團(tuán)白色的霧氣，消散在紐約污濁的夜空里。
我們在清晨的陽(yáng)光下駛過(guò)福拉蒂布什大道，經(jīng)過(guò)那些年久失修的灰褐色公寓樓，經(jīng)過(guò)那些還亮著藍(lán)色光線的酒吧窗，經(jīng)過(guò)一個(gè)又一個(gè)寫著“出租”字樣的店面。喬治的吉他箱在他腿上微微震動(dòng)，像是在附和收音機(jī)里的旋律。這一刻，我不知道前方等著我們的是什么。也許只是一場(chǎng)同樣令人失望的演出，一個(gè)同樣不肯付錢的老板。也許，只是也許，會(huì)有那么一個(gè)瞬間，讓所有那些跑調(diào)的夜晚都值得了。
但此刻，在這輛破舊的雪佛蘭里，在兩個(gè)從沒(méi)見過(guò)真正好日子的樂(lè)手和一個(gè)臉上寫著太多故事的司機(jī)之間，有什么東西正在形成。像是一首還沒(méi)寫完的歌，一首關(guān)于這座城市所有被遺忘的角落的歌，一首叫《午夜牛郎》的歌。
車窗外的紐約正在慢慢亮起來(lái)，晨光穿過(guò)街道的縫隙，落在我們?nèi)齻€(gè)人身上。它不溫暖，卻真實(shí)得讓人想要流淚。詳情
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