劇情介紹
# 《陳詩雅的演藝夢》（電影片段）
## 場景：深夜的出租屋——凌晨兩點
屋內(nèi)的燈光昏黃，唯一的光源是一盞老舊的臺燈，燈罩上積著薄薄的灰。陳詩雅坐在一張折疊桌前，桌上攤著劇本、幾頁密密麻麻的筆記，還有一盒已經(jīng)涼透的泡面。她揉了揉發(fā)酸的眼睛，又往嘴里塞了一口泡面，面條已經(jīng)坨成一團，但她毫不在意。
手機屏幕亮起，是室友發(fā)來的微信：“還沒睡？明天早上六點還有群演的通告，別遲到了?！?
陳詩雅回了一個“OK”的表情，又繼續(xù)埋頭看劇本。這不是什么大制作的劇本，只是朋友寫的一部低成本網(wǎng)絡(luò)短劇，她演一個出場不到三分鐘的快遞員。臺詞只有兩句：“您好，您的快遞到了”和“不客氣，請簽收”。但她把這兩句臺詞反復(fù)念了二十多遍，還對著鏡子調(diào)整每一遍的語氣、表情、走位——快遞員進門時應(yīng)該是急匆匆還是疲憊？說話時眼神應(yīng)該落在對方的哪個位置？停頓半秒會不會更自然？
她在劇本空白處寫下：“進門時低頭看快遞盒，抬頭時露出一絲疲憊但專業(yè)的微笑——這個動作可以傳遞角色的生活狀態(tài)?！?
這是她給自己加的戲。導(dǎo)演沒要求，編劇沒寫，但陳詩雅覺得，哪怕只有兩句話的戲份，她也要讓這個快遞員成為一個“活人”。
她今年二十三歲，來北京三年了。三年前她從東北老家坐了一天一夜的綠皮火車，揣著兩千塊錢和一張藝考落榜的通知書，來到了這個連一個熟人都沒有的城市。她的行李很簡單——一個裝滿衣服的舊行李箱，一本斯坦尼斯拉夫斯基的《演員的自我修養(yǎng)》，還有母親的叮囑：“家里供不起你復(fù)讀了，你要是非想演戲，就自己去闖吧，撞了南墻就回來。”
三年來，她演過古裝劇里站在后排一動不動的宮女，演過現(xiàn)代劇里被主角撞了一下就再也沒有鏡頭的路人，演過民國劇里連臉都看不清的報童。最長的一次戲份，是演一個在酒吧里失戀痛哭的女孩——導(dǎo)演讓她哭了整整一上午，最后剪輯出來的鏡頭只有五秒。但她很開心，因為那五秒里，她是“有情緒的”。
她翻開手機相冊，翻到一張照片——是大二時學(xué)校文藝匯演的照片，她演了《雷雨》里的四鳳。那天晚上，臺下三百多個觀眾，她第一次感受到“被看見”是什么滋味。掌聲響起來的時候，她哭了，不是因為劇情的悲傷，而是因為她覺得自己好像找到了這輩子最想做的事。
但北京的冬天太冷了，冷的不是風(fēng)，而是無數(shù)個“下一次”?！?回去等通知”聽了無數(shù)次，有的真的來了通知，大部分沒有。她住的地下室沒有暖氣，冬天洗臉要燒一壺?zé)崴畠稕鏊?，涼?是整個冬天都化不開的冰。
手機又亮了，這次是演藝通告群：“明天需要哭戲群演，有特寫鏡頭，有意者接龍。”
陳詩雅立刻點開，在接龍里寫下了自己的名字。她知道，哪怕只是給主演遞紙巾的戲份，她也要爭取。因為她相信，每一秒鐘的鏡頭都可能是那塊讓她被看見的敲門磚。
她合上劇本，關(guān)掉臺燈，在黑暗中躺下。天花板上有水漬，形狀像一只飛翔的鳥。她閉上眼睛，嘴角輕輕上揚——明天有一場哭戲，她要想想，那個女孩到底是因為失去了什么才哭。
是失去愛人了？還是失去夢想了？
她還沒來得及想完，就睡著了。呼吸均勻，像每一個為了夢想奔跑卻從未抵達終點的人那樣，安靜地、不聲不響地，繼續(xù)活著，繼續(xù)向前。詳情
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