劇情介紹
《走出藍(lán)水河》講述 了中國(guó)特定時(shí)空下人與社會(huì)的生 存狀態(tài)，跨越了從民國(guó)到抗日 戰(zhàn)爭(zhēng)的不同歷史時(shí)期，娓娓道來(lái) ，意韻悠長(zhǎng)，傳達(dá)著人類(lèi)的 本質(zhì)關(guān)照。曾執(zhí)導(dǎo)《努爾 哈赤》《唐明皇》《太平天國(guó)》《 康熙帝國(guó)》等片的著名導(dǎo)演 陳家林擔(dān)任本劇 的總導(dǎo)演，看完劇本 后的陳家林激動(dòng)不已，“該劇 故事性強(qiáng)，人物性格突出 ，是近年來(lái)極為難得的一部好作品 。拍得好，可以從根本上 改變目前電視劇的狀況，具 有開(kāi)拓意義?！标惣伊峙臄z 歷史劇的經(jīng)驗(yàn)和對(duì)作品整體風(fēng)格的 把握能力是毋庸 質(zhì)疑的，陳家林?jǐn)M 以敘事史詩(shī)體加詠唱的式樣來(lái)架構(gòu) 《走出藍(lán)水河》的戲劇面貌 ，在一個(gè)大事件 下套若干個(gè)小事件，強(qiáng)調(diào)一 種厚重、宏偉、陽(yáng)剛的基調(diào) 和古典浪漫主義情懷。青年導(dǎo)演平 江鎖金出任導(dǎo)演， 作為著名書(shū)畫(huà)家和藝術(shù)評(píng)論家 ，平江有著自己的 創(chuàng)作理想——他強(qiáng)調(diào)“真善美”的 再現(xiàn)，講求美術(shù)的靈魂導(dǎo)向，賦 予作品濃郁的中國(guó)文人色 彩，從而完成《走出藍(lán)水河》一劇 的主旨。本片的場(chǎng)景全部采 用實(shí)景，摒棄攝影棚模 式；造型、服裝、服色、道 具、燈光甚至包括 人物名均延伸為寓意的典型 化的略帶夸張的藝術(shù)手法進(jìn)行描摹 與再造；場(chǎng)景中的所有字畫(huà)全都啟 用真跡，經(jīng)營(yíng)作品的古老和想象； 拍攝方法細(xì)膩而富于氣度，完 整表現(xiàn)該片深層的殘缺美感?？v 觀不乏平庸的影 視領(lǐng)域，此舉顯得 煞費(fèi)苦心，泓鑫文 化攜同她初生的《走出藍(lán)水 河》誓做那匹沖出迷惘 的黑馬。本劇演員 陣容強(qiáng)大而令人振奮，著 名表演藝術(shù)家斯琴高娃和李建群將 在劇中分飾歐陽(yáng)大院里的母駱駝 與玉梅這兩個(gè)人 物，可謂是再續(xù) 《康熙帝國(guó)》的婆媳情緣。生于草 原的斯琴高娃，既沒(méi)有《 荒蕪英雄路》的張揚(yáng)， 也不似《蒙古人》的 粗放，相反，她樸素?zé)o華，曠達(dá) 雍容，從她的身上我們 可以感受到那種 強(qiáng)烈的溫潤(rùn)的母性。 從《駱駝祥子》《香魂女》《天國(guó) 逆子》《黨員二楞媽》《日 落紫禁城》到《大宅門(mén)》 《康熙王朝》，作為 中國(guó)影壇演技派的佼佼 者，斯琴高娃獲 得了數(shù)不清的榮譽(yù)， 當(dāng)許多同輩演員逐漸淡 出的時(shí)候，她依然 保持旺盛的創(chuàng)作 活力，佳作頻頻問(wèn)世，不斷帶給 觀眾驚喜與淋漓 。斯琴高娃塑造的藝術(shù)形象 不僅形 似，更注 重神似，這次她 在《走出藍(lán)水河》中扮演的母駱 駝一角，是一個(gè) 前所未有的封建 女性形象，勤勞、勇敢 、潑辣又處處承載著 殘酷的無(wú)奈和幸福的悲 壯——每個(gè)人都是 滄海一粟，演員通過(guò)自己 的創(chuàng)作，滲透了一種啟示、一次 驗(yàn)證、一回洗禮。身為 服裝設(shè)計(jì)師的李建群多才多 藝，在服裝設(shè)計(jì)上 享有盛譽(yù)，在表演上更有上佳 表現(xiàn)。在《康熙帝國(guó) 》中飾演容妃，是康 熙帝忠貞的追隨者，命運(yùn)坎坷 ，善良睿智，是中國(guó)古典女性人物 長(zhǎng)廊中的一顆明 珠，一個(gè)光彩照 人的集大成的人物。《武則 天》中的許才人 、《太平天國(guó)》中的 蘇三娘、《賀蘭雪》 中的沒(méi)藏黑云、《貂蟬》中的 秦氏夫人，李建群一路走來(lái)，專(zhuān) 注而清澈，直至邂逅《走出藍(lán)水河 》劇組。歐陽(yáng)家大公子 的原配玉梅是封建制度下 典型的悲劇人物，柔弱負(fù)重，又 胸懷對(duì)美好生活的向 往，與容妃竟有 些相似之處，李建群的 此番出演也許是巧合，亦或是 陳家林和平江鎖金同時(shí)看中了李 建群那隱忍凄楚的外形 以及明曉大義的品格之故。此外 ，李建群擔(dān)任了該 劇的服裝設(shè)計(jì)，聰慧靈 巧的李建群設(shè)計(jì)、裁剪、染色、做 舊樣樣精通，成就了《 太平天國(guó)》《康熙帝國(guó)》《貂禪》 等眾多大戲的服裝造型 任務(wù)，她將在《走出藍(lán)水河 》里一如既往地施展自己的 才情。加盟《走出藍(lán)水河》的還有 影視歌紅星馬千 珊、強(qiáng)子、戴嬈等，畢業(yè)于中國(guó)音 樂(lè)學(xué)院聲樂(lè)系的 馬千姍飾演歐陽(yáng)家的第三代大小姐 珍珠，是一位不畏強(qiáng)權(quán)大膽追求 愛(ài)情的烈女子，曾因《第一次親 密接觸》的“輕舞飛揚(yáng)”而蜚 聲海內(nèi)外的馬千珊，是個(gè)小才女 ，由她主演的《魂斷 秦淮》的主題歌及片尾曲就是 自己的杰作，《第一次 親密接觸》的主題歌也是 由她演唱的，2002年底 將推出首張個(gè)人專(zhuān)輯。輕舞飛揚(yáng)、 柳如是都屬翩躚仙逸的人 物，珍珠則是埋于土里 的那抹亮色，如 何駕馭此種角色的反差，雋 刻另一類(lèi)型的人物篇章 ，就成了馬千珊創(chuàng)作征程 上的一場(chǎng)挑戰(zhàn)。貫 穿全劇始終的歐 陽(yáng)嵐是性格遭遇極為復(fù)雜， 背景命運(yùn)布滿陰霾的獨(dú)特 人物，鑒于這一 角色的高難度建設(shè)， 投資方和主創(chuàng)們慎 而又慎地挑選著 能夠承當(dāng)?shù)膰?yán)密貼切的不二人選， 譚陽(yáng)在謎一樣的 等待之后浮出水面。畢 業(yè)于上海戲劇學(xué)院表 演系的譚陽(yáng)在《 共和國(guó)之夢(mèng)》、《圍城 內(nèi)外》等片中曾 給人印象深深，近日 拍竣的《青衣》里他與徐帆演對(duì) 手戲，飾演的京劇演員喬炳璋是 一個(gè)跨年代多性格的人物 ，被有戲曲功底的譚陽(yáng)把 握得游刃有余。如果說(shuō)北 方土地之偉岸霄漢 滋養(yǎng)了喬炳璋的不 羈與高潔，那么 《走出藍(lán)水河》的濃重遼遠(yuǎn)將給予 歐陽(yáng)嵐孤寂與燃燒的混合。剛結(jié) 束話劇《新北京人》演出工作的戴 嬈在與制片人及導(dǎo)演攀談對(duì)杏子一 角的創(chuàng)作設(shè)想時(shí)，坦言非常 鐘情杏子這個(gè)人物 。生活在動(dòng)蕩年月的杏子，稱(chēng)得上 是敢愛(ài)敢恨剛?cè)岵?jì)的中國(guó)舊時(shí)期 民間婦女的典型。 出道八年的戴嬈 ，摘取過(guò)中國(guó)青 年歌手電視大獎(jiǎng) 賽的桂冠，《宰相劉 羅鍋》中膾炙人口 的《故事里的事》就是由她配唱 的，素有影視劇片尾曲演唱專(zhuān) 業(yè)戶(hù)之稱(chēng)。近年，戴嬈更以《心放 飛》、《思緒如潮》等專(zhuān) 輯和個(gè)人演唱會(huì)的星光，開(kāi)辟了 包括日本和臺(tái)灣在內(nèi)的國(guó) 外市場(chǎng)。累積了《慈禧西 行》《康熙微服私訪記 》、《歡舞》的一些表演 歷練后，戴嬈再次 期待著新角色的 蛻變生成。該劇另一名女 主角陳曦，是現(xiàn)在中 央戲劇學(xué)院三年級(jí)就 讀的學(xué)生，相信在如 此陣容的平臺(tái)上，她必定會(huì) 脫穎而出。另外，《 走出藍(lán)水河》劇組將啟動(dòng) 一批學(xué)院派的專(zhuān)業(yè)優(yōu) 異的新人擔(dān)綱劇 中的主要角色?！ ”緞∵€得到 了文藝界多位專(zhuān)家、 學(xué)者的大力支持 ，中國(guó)書(shū)法家協(xié) 會(huì)主席沈鵬先生為本片親筆 題寫(xiě)了篇名。 這個(gè)人性很善 的故事，以她的文化認(rèn)知及其磅礴 的質(zhì)感，呈獻(xiàn)我 們牽掛的生命，與朋 友們作一次自然的交流。 。”
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