劇情介紹
我的名字叫蔣如瑩，是個玉匠，更準(zhǔn)確地說，是個專做“玉割”的玉匠。
這一行里，幾乎沒人知道我爺爺?shù)拿郑珱]人不知道“玉割”這兩個字。爺爺留下的規(guī)矩很簡單：一刀下去，玉斷，命不斷。世間的玉器修復(fù)，講求的是“修舊如舊”，用金粉、用大漆，把裂痕掩蓋過去，假裝什么都沒發(fā)生過。可爺爺不。他發(fā)明了一種手法，用比發(fā)絲還細(xì)的刻刀，沿著玉石的裂痕走勢，把它變成另一種花紋。讓裂痕不再是傷疤，而是圖案的一部分。他把這手藝叫做“玉割”。
我記得第一次見爺爺做“玉割”，是在我六歲那年的中秋夜。院子里月光很白，爺爺坐在一張矮凳上，膝蓋上墊著塊黑絨布，絨布上躺著一枚殘破的玉環(huán)。那玉環(huán)質(zhì)地極好，是羊脂白里透著一絲青，偏偏從中間裂了一道縫，像一道猙獰的閃電劈開了滿月。爺爺沒說話，只是把老花鏡往鼻梁上推了推，拿起那把刻刀。
那把刻刀很怪，不是市面上常見的三角釘或是勾砣，反倒像一片削薄的柳葉，刃口泛著青光。爺爺的手指很穩(wěn)，他把刀尖探進(jìn)那道裂縫里，手腕輕輕一轉(zhuǎn)，玉石發(fā)出一聲極細(xì)微的聲響——不是碎裂的脆響，而是一種類似嘆息的、綿長的震動。我后來才知道，那就是“玉割”的核心。普通匠人用金剛砂碾磨玉石，爺爺是用刻刀去“聽”玉。每一塊玉都有它自己的聲音，順著聲音走，裂紋就不再是阻礙，而是玉本身想要成為的樣子。
那天晚上，我親眼看著那枚破碎的玉環(huán)慢慢變了模樣。裂縫兩邊的玉被爺爺用刀鋒引導(dǎo)著，向同一個方向匯聚，漸漸勾勒出一枝梅花的輪廓。裂痕變成了梅枝，那道最深的傷疤成了主干，旁邊分出幾道細(xì)紋，是虬曲的枝椏。爺爺甚至在那枝條末端，用刀尖點(diǎn)了幾下，點(diǎn)出幾朵將開未開的花苞。原本被扔在廢料堆里的碎玉，忽然就有了生命。
我蹲在旁邊，大氣都不敢出。后來那塊玉被一個香港的收藏家買走了，聽說他把它鑲在一把明代的折扇上，扇面是唐寅的畫，扇墜就是那枚新生過的玉環(huán)。那人來取貨的時候，對著燈看了很久，然后問爺爺：“老爺子，這梅枝底下，怎么好像還有條線？”
爺爺沒回答，只是把茶盞里的茶沫啜了一口。
我后來才知道，那不是爺爺的失誤。每一塊經(jīng)過“玉割”的玉，都會留下一條極淺極淡的痕跡，像是愈合后的一線疤痕。爺爺說，那是“記”。做人、做玉，都不能忘了自己從哪里裂開過。遮掩傷疤的手藝算不上手藝，只有把傷疤也變成美的手藝，才算活著。
可爺爺沒想到，有一天會有人找到我，讓我把那道“記”給抹掉。而且，是為了比玉更重要的東西。詳情
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