劇情介紹
## 橄欖樹(shù)下的光影
“這是最后一次了。”父親站在門(mén)口，手里拿著那臺(tái)老舊的攝像機(jī)。夕陽(yáng)透過(guò)他身后的橄欖樹(shù)，在灰白的墻上投下斑駁的影子，像極了那些老膠片上的劃痕。
我端詳著父親的臉——他的眼睛藏在攝像機(jī)的取景器后面，我永遠(yuǎn)猜不透他在看什么。或許他也看不清我了，畢竟我們都老了。
“為什么要拍這些？我們又不是什么重要的人家?！边@個(gè)問(wèn)題我從未真正問(wèn)出口。
“來(lái)吧。”他朝我招手，聲音里有種不容拒絕的溫柔。
我是里奧，出生在那不勒斯的一個(gè)小鎮(zhèn)。從我有記憶開(kāi)始，父親就用那臺(tái)攝像機(jī)記錄我們家的一切。母親的孕期、我的出生、外婆在廚房里揉面的手、院子里無(wú)花果樹(shù)上的第一顆果實(shí)、新年夜一直響個(gè)不停的煙花——母親總說(shuō)，她每次都是對(duì)著鏡頭而不是對(duì)著父親在笑。
我想起《天堂電影院》里的多多，和放映師阿爾弗雷多的故事。父親不是阿爾弗雷多，他只是一個(gè)普通的園藝工人。但他送給我的，不是什么被剪掉的親吻鏡頭，而是我們家一整個(gè)家族的秘密。
我八歲那年，父親第一次讓我碰那臺(tái)攝像機(jī)。他蹲下身，把那個(gè)冰冷的機(jī)器放進(jìn)我手里，像在傳遞一件圣物。那時(shí)候我不知道，多年后，我甚至不敢再去觸碰它。
電話響了。兩個(gè)兒子同時(shí)從樓上沖下來(lái)接，然后像什么都沒(méi)發(fā)生一樣轉(zhuǎn)身離開(kāi)。父親的臉上看不出任何失望，他只是調(diào)整了一下三腳架。
“里奧，”他說(shuō)，“你看過(guò)我們所有的錄像嗎？”
我沉默了。那些錄像帶占據(jù)了整個(gè)地下室，但我只偶爾看過(guò)幾次。最多是生日或者婚禮，父親強(qiáng)迫大家都坐在客廳里。可是看著那些畫(huà)面，我總看到一個(gè)尷尬的里奧——鏡頭前的那個(gè)我，始終不像自己。
“你應(yīng)該看看，”父親的聲音變了，“有些東西，我以為你會(huì)自己發(fā)現(xiàn)?！?
他說(shuō)這話時(shí)，眼睛不再對(duì)著取景器，而是直直地看著我。那一刻，我看見(jiàn)他的眼眶泛紅。
那晚，我獨(dú)自去了地下室。
灰塵的氣味、霉味，還有那股熟悉的意大利番茄醬的味道，我一生都忘不掉。架子上整齊排列的錄像帶，每一盒都用標(biāo)簽寫(xiě)了日期和內(nèi)容：1989年3月，里奧學(xué)走路 ；1992年5月，外婆 的葬禮；1994年12 月，圣誕夜。
我 隨便抽了一盒，上面寫(xiě)著“ 1991年8月，意 外”。
畫(huà)面模糊地 亮起。我看見(jiàn)一個(gè)年輕的里奧在 院子里追一只貓。突 然，鏡頭劇烈地晃動(dòng) ，像是被什么撞到了 。父親的聲音從鏡頭外傳來(lái) ：“小心！別摔了！”
然后， 畫(huà)面黑了。
接下來(lái) 的一幕讓我愣住了——母親出現(xiàn) 在畫(huà)面里。她看起來(lái)年 輕，很年輕，比我記憶 中的還要年輕。她穿著一件白裙 子，坐在醫(yī)院的病床上。她的眼睛 腫得不像樣子，但她在笑 。
“帕奧羅，你瘋了， ”她對(duì)著鏡頭說(shuō)，“醫(yī)生說(shuō) 只能拍一分鐘?！?
“ 一分鐘夠了?！备赣H 的聲音。
“里奧呢 ？”
“在瑪麗亞家。他很 好?！?
“他... 他知道嗎？”
“不知道。 他太小，不會(huì)懂 的?！?
“我真 擔(dān)心...萬(wàn)一里奧知道... ”
“他不會(huì)知道的，”父親 打斷她，“他不會(huì)知道他還有一個(gè) ...雙胞胎姐姐?！?
我的雙手開(kāi)始顫抖。
鏡頭里的母親哭了。父親的 手伸進(jìn)了畫(huà)面，輕輕撫摸她的臉 。他說(shuō)：“我們還有里奧。 我們的家族還在延續(xù)。就像 那些橄欖樹(shù)，在陽(yáng) 光下投下的影子，永遠(yuǎn)不會(huì)消失 。”
“但為 什么？為什么不說(shuō)？”母親的聲 音顫抖著。
“因?yàn)槲覀冃枰?一個(gè)完整的家族電影，”父親的聲 音前所未有地堅(jiān)定 ，“里奧不需要知道痛苦，他只 需要知道愛(ài)。”
那段影像之后 的很多年，我又 看了很多。外婆去世的 早晨、外公開(kāi)心的婚禮、 母親抱著假嬰兒對(duì)我唱搖籃曲 ——原來(lái)那場(chǎng)出生，母親已 經(jīng)為兩個(gè)孩子準(zhǔn)備好了 位置。
等我終 于明白了，父親也老了。他拿起 攝像機(jī)，不是因?yàn)榧易宓墓?事已經(jīng)變了，而是因?yàn)槟切?故事需要被重新講述 。
“我們要重新拍攝一部電 影，”我在那個(gè)夜晚對(duì)父親 說(shuō)，“但不是拍給外人看。是拍給 我們自己?！?
“那還是《意大利家庭電影》 嗎？”他問(wèn)。
“是的，”我說(shuō)，“ 只是這一次，鏡頭兩邊 都是真實(shí)的了?！?
父親 沒(méi)有回答。但他第一次把攝像 機(jī)從眼睛前拿開(kāi)，對(duì)我露出了一個(gè) 真誠(chéng)的微笑。
我想，意大利人 的家庭電影，從來(lái)不是記錄 美好。它記錄的是那些充滿生活 真相的歲月。就 像橄欖樹(shù)下的影子，即使 被折斷，被隱藏，也始終在那里 ——虔誠(chéng)地，忠誠(chéng)地，等 待著陽(yáng)光投下的那一剎那。詳情
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