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劇情介紹
# 意大利《忠貞》完整版
放映廳的燈光緩緩暗下時(shí)，我注意到前排那個(gè)穿駝色風(fēng)衣的女人微微挺直了背脊。
這是我們電影節(jié)最后一場(chǎng)放映，也是我最期待的一部——意大利導(dǎo)演馬里奧·貝托魯奇的《忠貞》完整版。這部1978年因“過(guò)度直白”被刪減了十七分鐘的影片，在經(jīng)歷了四十五年的塵封后，終于以完整面貌與世人見(jiàn)面。
銀幕上，黑白畫(huà)面浮現(xiàn)出托斯卡納丘陵的起伏輪廓。鏡頭緩慢推進(jìn)，穿過(guò)橄欖樹(shù)叢，落在一座斑駁的農(nóng)舍前。一個(gè)年輕女人站在門(mén)口，她叫埃琳娜，手里攥著一封信，指節(jié)發(fā)白。
這是她丈夫從戰(zhàn)俘營(yíng)寄來(lái)的第三封信。開(kāi)場(chǎng)沒(méi)有一句臺(tái)詞，但導(dǎo)演用長(zhǎng)達(dá)四分鐘的固定鏡頭，捕捉到了埃琳娜面部肌肉最細(xì)微的顫動(dòng)——從期待到疑惑，最后凝固成一種我無(wú)法定義的表情。
坐在我右側(cè)的老影評(píng)人曾告訴我，1978年的版本里，這個(gè)鏡頭被剪掉了兩分半鐘。審查委員會(huì)認(rèn)為“面部的長(zhǎng)時(shí)間特寫(xiě)讓觀(guān)眾不適”。我當(dāng)時(shí)不明白有什么不適的，直到現(xiàn)在，當(dāng)完整版中埃琳娜緩緩展開(kāi)信件，信紙背面密密麻麻的批注以一種讓人窒息的方式鋪滿(mǎn)銀幕時(shí)，我終于懂了。
那不只是丈夫的來(lái)信，邊緣處還寫(xiě)著另一個(gè)女人的留言。忠貞，在這個(gè)瞬間被賦予了截然不同的含義。
駝色風(fēng)衣女人的手無(wú)聲地抓緊了座位扶手。我看見(jiàn)她的指甲，涂著暗紅色的指甲油，在昏暗燈光下像幾滴凝固的血。
埃琳娜在番茄園里割斷了藤蔓，紅色的汁水濺到她的白裙上。這是全片最著名的長(zhǎng)鏡頭，但在完整版里，緊隨其后的是她跪在地上，用手挖掘泥土的六分鐘記錄。她一邊挖，一邊用意大利語(yǔ)背誦《神曲》中弗朗西斯卡的故事。導(dǎo)演將但丁筆下的通奸者與埃琳娜的處境交織在一起，而審查機(jī)構(gòu)當(dāng)年刪除的正是這段“褻瀆經(jīng)典”的表演。
駝色風(fēng)衣女人開(kāi)始小聲地翻譯片中詩(shī)句。她的意大利語(yǔ)帶著某種疲憊的優(yōu)雅，像隔了很久的舊錄音。
我看著她的側(cè)臉，突然意識(shí)到她不是在為別人翻譯，而是在對(duì)片中那個(gè)遙遠(yuǎn)的埃琳娜說(shuō)話(huà)。她們隔著銀幕，隔著將近半個(gè)世紀(jì)，卻在同一個(gè)關(guān)于忠貞的命題里掙扎。
鏡頭終于轉(zhuǎn)向埃琳娜最后的抉擇。完整版中，她走進(jìn)教堂，但沒(méi)有跪下祈禱，而是用沾滿(mǎn)泥土的手在圣母像的底座上蘸水畫(huà)了一扇門(mén)——一扇通往自由的門(mén)。
放映結(jié)束后，駝色風(fēng)衣女人仍坐在原位。在流動(dòng)的片尾字幕里，我隱約聽(tīng)見(jiàn)她輕聲說(shuō)：“我也是。”
這部電影的完整版不僅還原了那十七分鐘，還還原了一個(gè)關(guān)于女性的真相：忠貞，從來(lái)不是單向度的。當(dāng)我們以為自己在一個(gè)維度上忠于他人時(shí)，也許正同時(shí)在另一個(gè)維度上背叛自己。
而真正的完整，是接納這種矛盾——就像埃琳娜最終選擇的，既不是留下，也不是離開(kāi)，而是帶著泥土和傷痕，推開(kāi)那扇自己畫(huà)出的門(mén)。詳情
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